有了第一部的铺陈，更显得第二部的好看，原来那个时候卡梅隆就已经在担心科技所带来的负效应了，几十年过去，这种担心正越来越变成现实，正如施瓦辛格在里面的台词：你们是一个有自毁倾向的物种，也许人类终将作茧自缚 …罗伯特·帕特里克好帅，但是很奇怪，和第一部的迈克尔·比恩一样，为什么后来都消身匿迹了。

20240901数码兽拯救者超前点映@上海影城SHO如果没看过舞蹈诗剧现场，这电影算是不错的intro。如果看过，那电影和现场根本没得比。情绪感染力差了太多，好几个运镜甚至没把舞蹈演员的肢体语言拍完整。只能说瑕不掩瑜，但也着实可惜。

当真实成为最大的滤镜，我们要如何看待技术对内容的改变？在看过高配比利林恩后，对这次的120/4K也有了更多适应，李安也找到了更恰当的实验方式，即动作奇观。比利林恩证明120/4K无法提升文戏表现力，反而降低质感。本片则试图说明此格式针对奇观影像的优势。枪战场面大概二十年没进步了，而仅仅是帧数和分辨率的提升，就让简单的掩体对射和调度平平的追杀桥段有了显著的观感提升。还有广角和主观镜头，在此制式下自然而然地更具魄力与戏剧性。但是电影不可能仅仅营造奇观，不解决高清对情绪状态和心理勾勒的乏力，电影仍难以进入下个世代。不过奇观确实更完美了，甚至让我恍惚间置身于神秘海域之中，这点上确实可真正媲美游戏，甚至稍稍超越了。至于文本，在我看来是描绘着两个男人一种病态的迷恋，其精神内核实际上更接近断背山。有空细说

很有趣的拍摄手法，数码兽拯救者一面讲现在，一面说过去，引人回味。

3.5，数码兽拯救者可以让观众享受前半程轻松欢快的观感，但也就此放弃了生活情境的构建，进而口吻逐步贴近严肃议题时遇到困难（观众对人物实际是缺乏认知的，欢快的节奏使得叙事切入面很小。此类电影一旦无法提纯人物情绪，最好还是不要在主题上另做打算。